本物を撮って、足りないところだけCGで埋める　『マッドマックス怒りのデス・ロード』

第16回の『シン・ゴジラ』が「CGの怪獣を現実に置く」映画だとすると、今回は逆で、「現実を撮って、CGで仕上げる」映画です。同じVFXでも、出発点がまったく違います。

作品データ


公開	2015年
監督	ジョージ・ミラー
撮影	ジョン・シール
編集	マーガレット・シクセル
撮影地	ナミビアの砂漠
評価	アカデミー賞6部門受賞（編集賞、美術賞、衣装デザイン賞、メイクアップ＆ヘアスタイリング賞、音響編集賞、録音賞）
白黒版	『ブラック＆クローム』エディション
配信	要確認

作品の基本情報は2026年11月に公開情報で確認しました（Screen Australia、QAGOMA（Black & Chrome版の上映））。配信状況は変わるため、授業前に確認してください。

ジョージ・ミラー（監督）　1979年の第1作『マッドマックス』からシリーズを作ってきた監督です。30年以上前に自分が作った世界を、本人がもう一度作り直しています。

マーガレット・シクセル（編集）　ジョージ・ミラーの妻で、それまでアクション映画の編集をしたことがありませんでした。この作品でアカデミー編集賞を受賞しています。膨大な素材から、速いのに迷わない編集を組み上げました。

車も砂も爆発も、まず本物を撮っています。CGは空や背景、危険すぎる部分を補う役割です。土台が本物だから、足したCGも本物に見えます。

カットがものすごく速いのに、観ていて迷いません。見せたいものが毎回ほぼ画面の中心に置かれているので、目が探さなくて済むからです。速い編集と中心の構図はセットで設計されています。

この作品には白黒版があります。第3回の黒澤モード、第8回のジェディ・プライム、第10回の『ゴジラ-1.0／C』と同じ系譜です。色を抜いても成立するのは、光と形がしっかり設計されているからです。

上映時間が長い場合は、ペアの話し合いを短くして解説の時間を確保します。

授業で扱った映像と、理解を深めるための映像です。