会議室で怪獣映画を撮るということ　『シン・ゴジラ』のVFX

後期からは2010年代に入ります。最初の題材は、前期の第9〜10回で扱った『ゴジラ-1.0』の7年前に作られた『シン・ゴジラ』です。同じゴジラでも、作り手が変わると見せ方がまったく変わります。後期はここから、技法がどう受け継がれ、どう変わってきたかを見ていきます。

作品データ


公開	2016年7月29日
総監督・脚本	庵野秀明
監督・特技監督	樋口真嗣
ゴジラ	フルCG。動きは狂言師の野村萬斎のモーションキャプチャ
評価	第40回日本アカデミー賞最優秀作品賞
配信	要確認（授業前にNetflix・Prime Video・Disney+で確認）

作品の基本情報は2026年11月に公開情報で確認しました（映画.com、映画.comニュース）。配信状況は変わるため、授業前に確認してください。

庵野秀明（総監督・脚本）　『新世紀エヴァンゲリオン』の監督です。実写の怪獣映画と特撮で育った世代で、その記憶がこの作品の画の作り方に強く出ています。2年後期に、エヴァまで遡ります。

樋口真嗣（監督・特技監督）　『ガメラ大怪獣空中決戦』など平成ガメラシリーズの特技監督として知られ、ミニチュアと合成の時代から特撮を作ってきた人です。CGの時代に、特撮の感覚を持ち込んでいます。

この映画の多くの時間は、会議室で人が話している場面です。怪獣が出てくる時間は思ったより短い。だからこそ、ゴジラが現れたときの異物感が際立ちます。VFXをたくさん見せるほど迫力が出る、というのは思い込みです。

ゴジラはCGですが、動きは野村萬斎の身体から作られています。人の身体を通すことで、CGの怪獣に「生き物の重さ」と「様式」が生まれています。CGを作る側の人間として、ここは覚えておいてほしいところです。

どちらもゴジラを日本の現実の中に置いていますが、『-1.0』は人間ドラマの感情、『シン・ゴジラ』は組織と情報の速度で描いています。同じIPでも、作り手の判断で作品はここまで変わります。

上映時間が長い場合は、ペアの話し合いを短くして解説の時間を確保します。

授業で扱った映像と、理解を深めるための映像です。